רגעי אנימה מרגיעים

פוסט זה מוגש תחת:

דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות וטורים

מאת רוברט גרינברגר

האזקים היו כבויים. העורך מוריי בולטינוף, כבר לא בהנחייתו של ג’ק שיף, היה חופשי לחלוטין ליצור ספרים משלו ואחד המאמצים הראשונים שלו סבל. ארנולד דרייק, בוב הייני וברנו פרמיאני העניקו לו צוות של מיס מיסלי בהובלת גבר בכיסא גלגלים שלצערנו הוחלפו על ידי גרסתו של מארוול. סיירת האבדון הקריבה את עצמם, בגיליון האחרון שלהם, מעשה הרואי להצלת תושבי כפר דייגים קטן.

Secret Origins השנתי מספר 1

לפחות לקורא אחד, הספר היה משהו מיוחד. “זה פשוט הדהד אותי,” אמר פול קופרברג. “הרבה מזה היה צריך לסיים עם הזמן שגיליתי אותם, למעשה הכי טוב בערך בזמן שהסיור המקורי של דרייק/פרמיאני דום פוצץ על ידי הגנרל זאהל והספר בוטל. הייתי בן שלוש עשרה כשמצאתי את זה בגיליון האחורי פחים של חנות זבל ישנה, ​​והזדהיתי איך הם ראו את עצמם בעיני שאר העולם. כמו שאמרתי, היו לי בעיות משלי וספרי הקומיקס היו מקלט שלי. זיהיתי עם סיירת האבדון. לא חלק גיבור. אבל בהחלט מרגיש כמו פריק. ”

סיירת אבדון: תקופת הברונזה אומניבוס HC

הסיפור שלהם הסתיים לכאורה. עד עשור אחר כך. הצוות קם לתחייה עם שילוב של חברים חדשים וזקנים והופיע הופעות שונות לפני אתחול מחדש מלא באמצע שנות השמונים. קופרברג אהב אותם עד כדי כך שהוא השתמש בהם ככוכבי אורח בכל מה שהוא כותב ואז היה לו נמשך לשחק איתו. סיפורים אלה נאספים על ידי DC קומיקס בסיירת דום: אומניבוס תקופת הברונזה. זה אוסף חלון ראווה #94-96, DC Comic סיירת דום שנתית מספר 1 וסיפורים ממשפחת סופרמן #191-193.

סיירת אבדון מס ‘8

התחייה הוצגה אמנות של סטיב לברך דרך גיליון מספר 5 ואז המצטרף החדש אריק לארסן השתלט על מתיחה, כולל הספיישל העקורים/SS, לפני שגרהם נולן עטף את הדברים לפני האתחול מחדש של גרנט מוריסון/ריצ’רד. ג’ון ביירן ארגן קרוסאובר עם ריצתו של סופרמן והמחיש את סיפור המקור. יש כאן מגוון פנטסטי של כישרון חזותי כך שהספר יהיה רחוק מלהיות משעמם.

העזה הרפתקאות חדשות של סופרגירל מספר 8

אבל הכל התחיל במשימה משנת 1977.

לדברי קופרברג, שעבר מהקורא, לסופר פאנזין, לסופר קומיקס, “הם התרחשו כמו שמשימות רבות עשו בשנת 1977: עורך סיפק לי את זה. במקרה זה, העורך היה פול לויץ, מעריץ וחבר לשעבר בגלל חטיבת הביניים בברוקלין. איפשהו בהיררכיה של DC נבחר להחיות את תואר הראווה, שהסתיים בריצה של ארבע עשרה שנים בשנת 1970 לאחר ששימש כחממה לתקופת הכסף של הקומיקס על ידי הצגת דמויות כמו הפלאש, אתגרי הלא נודעים, אדם סטריינג ‘, פנס ירוק, האטום, אנשי מתכת, טיטאנים העשרה ואחרים.

“הם גם בחרו שזה יכול להפעיל מחדש את התחייה של סיירת האבדון שבוטלה ומנותקת. הקומיקס שלהם בוטל. חברי סיירת האבדון הוטלו. פשוטו כמשמעו.

“ופול, בהיותו חבר ותיק, התוודע היטב לריסוק הפאני שלי, כולל ששניים מכותרות הקומיקס האהובות עלי בכל הזמנים היו חלונות ראווה וסיירת דום. ובעוד שאולי איימתי עליו בצורה כלשהי של נזק גוף אם הוא נתן את ההופעה לאף אחד חוץ ממני, אני אוהב לחשוב שהוא נתן לי את זה מתוך טוב ליבו ולא לפחד. ”

ברגע שהיה לו את המשימה, הוא היה צריך ליצור את הצוות, בידיעה שמישהו מרושע כמו ניילס קלדר, הצ’יף, ימצא דרך לשרוד. וכמובן, מוחו של קליף סטיל יכול היה לשרוד ויכול להיות במקום חדש רוֹבּוֹט. ואז וריאציה בנושא, מגדר מחליף את המארח לאנרגיה השלילית שפעם כבש את לארי טריורור. לבסוף, פריקים חדשים לגמרי היו צריכים להוסיף.

חלון ראווה #94

לאחר שהורכב, הספר היה זקוק לאמן ולויץ בחר את שותפו של קומיקס האולסטאר, ג’ו סטטון. עבור קופרברג זה היה “מזל מוחלט. בשבילי, כלומר. הכרתי את עבודתו של ג’ו מימיו הראשונים בצ’רלטון קומיקס, שם גם התחלתי את התחלתי, ומהדברים הבאים שלו למארוול ואז DC. הייתי גם מעריץ, במיוחד של ספר ה- E-Man שלו לצ’רלטון, כמה גיליונות שהגעתי לדיאלוג כאשר הכותרת פורסמה על ידי First Comics. כזכור, ג’ו גויס ל DC על ידי פול. לא משנה מה הנסיבות, אני תמיד אקח את סיירת האבדון החדשה כהתחלה של ידידות יצירתית יפה; עבדנו יחד בכל עשור מכיוון שבפרויקטים של מגוון מפרסמים ולקוחות בעשרות סיפורים.

“אני חושב שיש אלמנטים של קשת שלוש הגיליונות שאכן מחזיקים מעמד. לא כל כך את הכתיבה עצמה; זו הייתה הסדרה החדשה הראשונה שיצרתי, או שיחזרתי בכל מקרה, והייתי כל עשרים ושתיים שניםישן, עם שנתיים בלבד של כתיבת קומיקס מקצועית, בעיקר סיפורים קצרים, מתחת לחגורה שלי. אבל אני שמח ממה שיצרנו עם הקבוצה עצמה. היה לו איזון חמישים/חמישים/חמישים גברים/נקבה: מוחו של גבר קווקזי בגוף רובוט, גבר אפריקני-אמריקני אחד, אישה אסייתית אחת ואישה קווקזית אחת, שבסופו של דבר תסתיים בכף רגל מכף רגל בתחבושות. בקבוצות העל היו בעבר נשים אסימון אחת או שתיים ואולי גם חברת מיעוט, לפחות עד ש- Len Wein and Dave Cockrum Uncanny X-Men קבעו את הסטנדרט החדש למגוון הקבוצות העל בשנת 1975, אבל תמיד חשבתי שקומיקס יכול להשתמש בו טוב יותר איזון האסטרוגן עם כל הטסטוסטרון הזה. ”

DC קומיקס מציג מספר 52

נפח הממותה של 800+ עמודים יכלול גם אוצר של חומר בלתי נראה הכולל את ההצעה המתמשכת משנת 1985, סיפור מילוי בן 22 עמודים שלא פורסם בעפרון של ריק סטאסי, טיטאנים נוער חדש #13-15 (שם הוסיף מארב וולפמן ל”המראה “. Lore DP), וטיטאנים נוער זרקור מס ‘9 (מהוסס); וכן, אמנות קידום מכירות שלא פורסמה.

במבט לאחור על רבות מהעבודות הללו, קופרברג מודה, “ניסיתי לקחת את הרעיון של מעט מה שהופך את מישהו ל’פריק ‘. בגיל עשרים ושניים, אולי לא ידעתי הרבה על החיים, אבל שיש לי בוגר כילד עצבני, מתעלל, מוטרד, עודף משקל בשנות השישים, ידעתי איך זה להרגיש כמו פריק. לא היית צריך להיות פרווה כחולה, זנב או קורות כוח שיוררות מהעיניים שלך כדי להרגיש שאתה לא שייך לאנשים “הרגילים”. פרט לרובוטמן, הדמויות שלי יכלו לרדת בשדרה החמישית ולא לדרג מבט שני מאף אחד. להיות ‘פריק’ לא צריך לסיים עם שום דבר על פני השטח. זה משהו בפנים. “