רגעי אנימה מרגיעים

פרסום זה מוגש תחת:

דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות כמו גם טורים

רוברט גרינברגר

מאת רוברט גרינברגר

מאז הופעת הבכורה שלו בשנת 1912, טרזן המשיך בסופו של דבר להיות אחד מקומץ הדמויות שאנשים מבינים ברחבי העולם. הוא כיכב כמעט בכל אמצעי תקשורת אפשריים כמו גם הפך אתלטים אולימפיים לכוכבי קופות, והוסיף את חתימתו של ג’ונגל ג’ונגל ללקסיקון האמריקני. כאשר אגדת טרזן יצאה בהמשך השנה, הגיוני כי מפרסמים ישחררו אוספים הכוללים את עלילותיו של ארבעת הצבעים.

בין הגדולים מבין אלה היו העיבודים שיצרו ג’ו קוברט האגדי. מכיוון שההצעה לרישוי עם זהב מכריעה התקרבה לסיומה בשנת 1971, חברת אדגר רייס בורוז, ERB Inc., ניסתה למצוא הצעה שתמשיך לייצר חומר חדש לשוק עולמי רעב. כאשר מו”ל קומיקס של DC, כרמין אינפנטינו, סופק זריקה להשיג את הרישיון, הוא הלך אחריו והבין במדויק למי למסור אותו.

“זה היה כאילו קוברט אימן כל חייו את הפרויקט הזה,” הלחין את הוצאות הביוגרף שלו שלי בגיא מסלע.

טרזן של אדגר רייס בורוז: סך כל הג’ו קוברט שנים אומניבוס

עם קומיקס סוסים אפל שמפרסם כעת את הרפתקאותיו של איש הקפה באמריקה, הם מארזים מחדש כמו גם משחררים את עבודת הזרע של קוברט. בעבר הם אספו את אלה מעל שלושה ארכיונים של כריכה קשה, אולם כעת המבקרים יכולים ליהנות מהטרזן של אדגר רייס בורוז: סך כל ג’ו קוברט שנים אומניבוס באוסף סחר חסכוני. הכרך, המגיע לקיץ הקרוב, מורכב מבעיות מס ‘207-235.

“מעריץ טרזן ארוך בעצמו, קוברט זינק לאפשרות לתאר את הסדרה (טרזן) בשנת 1972 בזמן שעבד ב- DC Comics, כמו גם התוצאות פשוט מדהימות. זה דברים מבדרים להפליא הן עבור מבקרים זקנים והן למבקרים חדשים כאחד; קרנית הנאה שלא התיישנה יום, שנאספה במהדורה שניתן לקרוא מחדש כמו גם להתענג עוד שנים רבות “, הלחין מפרסמים רגילים בהערכה קודמת של החומר.

איסוף המספור ממפתח הזהב, DC יצאה לראשונה עם הבעיה מספר 207 בשנת 1972 כאשר קוברט התחייב להתאים את בורוז את הספר הראשון מאוד בארבעה גיליונות. הוא חקר בקפדנות את כל הרומנים כמו גם את הסיפורים, כשהם מביט לאחור על איך ההשראה שלו, האל פוסטר, שגרם לראשונה את הרפתקאותיו של לורד הג’ונגל בשנת 1929, וכן הפיק יצירה מבוא חזקה.

טרזן #212

הוא אמר אז לעולם המופלא של DC Comics, “מה שאני רוצה זה סוג התמונה שתביא לאותו סוג של הנאה בדיוק אצל המבקרים שלי כמו שהייתי בי כשהייתי ילד.”

בהתחשב בסגנון בן 48 העמודים באותה תקופה, קוברט פיקח על הדפסים מחדש של חומר האומנה כדי למלא בעיות. בנוסף, סיפק את משך הזמן שהיה צריך ליצור את הסיפורים כסופר/אמן/עורך, הוא הסתמך על התאמת מספר רצועות קומיקס, שילב אותם עם אמנות נוספת כמו גם סיפור כמו שני החלקים “ארץ הענקים” , בעיקר מצויר על ידי Burne Hogarth.

לאחר מכן, קוברט עשה סדרה של סיפורים חד פעמיים שנשלחו מסיפורי ג’ונגל של טרזן, בסיוע חומר מדון גארדן כמו גם פוסטר, כמו גם בעיה אחת שעובדת על ידי פרנק ת’ורן. לאחר שהבסיס את עצמו כמו גם ביסס את אחיזתו בתואר, קוברט הציג עיבוד של חמישה חלקים לחזרת טרזן ואז נתן לעורך כוח האדם קרל גפורד להתאים רצועת רוס מאנינג בשנים 1970-71 לאיית אותו לבעיה #226.

טרזן #219

סגר את הכרך הראשון, קוברט התאים את טרזן כמו גם את איש האריות מבעיות #231-234 כמו גם אז השגרה כמו גם המהירות תפסו כמוהו. הוא החל לעבור ליצירת תסריט כמו גם עיצובים, כמו גם הסתמכו על האמנים הפיליפינים שגויסו לאחרונה כדי לסכם את היצירה המתחילה עם פרנק רייס בסיפור האחרון כאן.

בעוד שהאמנות המכריעה הזהב נחשבה על ידי ERB כמתאימה כמו גם בדרישה לרענון למכירותיהם ברחבי העולם, עבודתו של קוברט הוקמה באמריקה כמו גם הודחה באירופה. שם, גיא הקצה האתלטי, האתלטי של רוס מאנינג, מרצועות הקומיקס נחשב לעיל. המכירות האמריקאיות של טרזן, למרות סיפור הסיפורים המשופר כמו גם יצירות האמנות, ירדו כשמכירות עיתונים התערערו במהלך תקופה זו. DC מאפשרת להיתר לפסול כמו גם ERB הסתמכו על מארוול, אולם חומר קוברט ממשיך להישאר נחשב היטב על ידי חובבים של טרזן וגם אמנות קומיקס.

האנרגיה של קוברט נראתה בכל עמוד כמו גם יצירות האמנות הגולמיות והגיוניות שלו עשו את הסכנות של החיים בג’ונגל מתקבל על הדעת. העבודה עומדת במבחן הזמן כמו גם לחוות אותה במהדורה זו.

לִרְכּוֹשׁ

טרזן של אדגר רייס בורוז: סך כל הג’ו קוברט שנים אומניבוס

עטיפות קלאסיות ממסד הנתונים של Grand Comics.